余华近三年无新作，回忆写许三观卖血记时生活安静

在每一年临近年末之际，好多人都会发出这样的感叹，那就是“一年又白过了”，并且原本所制定的计划总是屡屡被真实发生的情况给搅乱。作家余华于近期表达出来的那种感慨，同样使得不少人从中捕捉到了自身生活的相似模样。

计划总被搁置的一年

在2023年的时候，余华反反复复多次往来于国内与国外之间，参与了数量众多的文化交流相关活动。他自己表述称，原本所规划的写作进程被完全地打乱了。像这种因为外部事务对个人核心目标进行挤压的状况，在当代是相当普遍的。工作和生活之间的界线愈发不清晰，就算内心有想法专心致志，可也常常会被各种各样的邀约以及琐碎事情给打断 。

对于那些从事具有创造性工作的人们来讲，连续不间断且不被打扰的时间是极其珍贵稀缺的，余华想要完成一部长篇小说的愿望在今年没能达成，这不但属于时间管理方面的问题，而且还体现出深度创作跟快节奏社会活动之间存在的根本矛盾冲突，当时间被分割成零零散散的碎片时，那些需要高度专注以及沉浸感的工作就难以持续下去了。

安静成为奢侈的创作环境

上世纪九十年代创作岁月被回顾时，余华提及那时通讯还不发达，他于北京撰写《许三观卖血记》之际，与友人莫言等主要凭借偶尔的电话来联系，这种相对的“封闭”状况，在客观层面为长时间的专注思考营造了条件，当时外界的干扰远远少于当下，。

现今，我们遭受着微信、邮件以及各类通知的接连不断轰炸，一部随时待命的手机，意味着一个随时会被打断的思维进程，余华当年能够关上门，家人就不会前来打扰，就连吃饭都不会呼喊，这种对创作者工作状态的全然尊重，在信息渗透各个角落的如今已极难重现。

争议伴随的创作之路

接近2005年的时期，余华所著的小说《兄弟》得以出版，这一出版行为造成了文学界里广泛的争论情况。那时他对于一部分的批评产生惊讶之感，特别是那些源于文学圈以外的质疑。他觉认为某些从事经济或者投资领域范围的人，或许会由于太过专注于专业方面从而对社会欠缺整体性质的感知 。

文学作品被不同背景读者解读时存在必然差异，这种差异通过了争议得以折射出来。作者意图和读者理解之间，始终存在着沟壑。随着时间不断推演，余华自己对于当年的那次争议，也有了更为平和的一种心态，并且认识到作品一旦发表，就拥有了独立于作者的生命 。

年龄带来的视角转变

余华直言，随着年岁的增加，自身写作时的心态以及看待问题之所采用的方式出现了改变，他感觉自己变得更为“保守”，作品的风格也朝着“朴素”的方向发展，这种改变并非是灵感有所衰退，而是对于表达本质的追寻变得更为明晰，年轻时所追求的繁杂技巧，或许会被更为直接、更为核心的叙事所取代 。

身体自然衰老，这是没办法回避的现实所在。长时间伏案去写作，对体力而言是巨大的一种考验。可是呢，思维方面的成熟能够弥补体力上存在的限制，甚至还能带来年轻时根本无法企及的那种深度。这属于一个创作者与时间达成的微妙平衡状态。

职业起点塑造写作底色

余华写作起点有着传奇色彩，他起初是牙医，写作的直接缘由是要“摆脱”这份工作，这份早期职业经历对他写作影响深远，他自己也认可，其早期作品常有“血淋淋”的现实感，这种源于具体生活的写作动机，往往比单纯的“热爱”更具力量 。

也有类似的经历出现在他的同行那儿，莫言最开始写作是为了挣得稿费去买一双军官穿的皮鞋，王朔的动机同样满是现实方面的考量，这揭示出了一个事实，伟大作品的起始点，或许并不老是崇高的理想，而往往是具体且细微的个人状况与现实当中的渴望。

写作理由的众生相

1998年，余华、莫言、王朔、苏童这四位作家，于意大利一道探讨“我们为何写作”，四个人给出的回答，呈现出大不一样的出发点，余华是出于换职业的缘由，莫言是为了能改善生活，王朔的动机也显得务实，唯有苏童坦诚是源于热爱文学。

用以表明驱动一个人持续进行创作的原始动力能够是多种多样的，是这个饶有趣味的对比，崇高神圣的文学理想属于动力范畴，急切渴望改变个人命运也属于动力范畴，并且后者兴许会更具坚韧不拔以及持久的特性，高低并非重要的起始点所在，关键在于能不能在漫长的艰难前行过程里，把最开始那微小的现实星火，锤炼成为持续燃烧不熄的旺火。

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